俗话说：外行看热闹，内行看门道。戏曲艺术无论台前还是幕后，都有许多规范讲求。就连承载它的剧场、舞台，也有着约定俗成的规则和称谓。
今天我们一起聊聊剧场知识，做个明确人。清乾隆茶园“庆春楼”内部明清时期，都会里泛起了带有酒楼和茶园性质的戏园。这种舞台整体结构为方形，并置于一定高度的台基上，因此比观众席横跨许多，像一个舌头伸向观众席，故称“舌头台”。
这种舞台只有一层，前后共有四根柱子，后面两根柱子之间有隔板，供挂“守旧”（戏曲旧式舞台中对幕布的一种特殊称谓，是一种用布做的幕帘帐幔，用以将观众和后台离隔）之用。守旧两侧有“出将”“入相”两个门，是演员上下场唯一的收支口。
旧式戏曲舞台20世纪初，随着日本新剧艺术率先进入上海，西方镜框式舞台进入中国。它的舞台是一个镜框形，三面是墙壁，台口有大幕。这种舞台用底幕取代了守旧，将“出将”“入相”改在舞台两侧，这样做一方面净化了舞台，另一方面为布景和道具的摆放提供了更多空间。
1866年上海圆明园路制作的兰心戏院，是中国第一座新式现代化剧场。1908年上海的新舞台，则是中国人自己出资制作的第一座专门为演出中国戏曲的新式剧场。
它将传统戏园的茶座，改成较为节约空间的排座，观众席被分成上下三层，楼下第一层为正厅，第二层为特别座，第三层为平常座。镜框式舞台在这里需要一提的是“二道幕”。
它最初在镜框式舞台上是没有的，1951年《关于戏曲革新事情的指示》中首次提出了“改人改戏改制”的“三改”政策，明确涉及了净化舞台的内容。“二道幕”就是专门为净化舞台而设置的。它位于大幕之后的第二道边缘幕后，是一个可开可合的运动对开幕，一般由浅蓝色或浅黄色绸料制成，用于场次之间的转换。
如今在许多新编戏中，“二道幕”已被灯光取代。二道幕关于舞台上的演出区位，戏曲也有着自己的特殊称谓。九龙口演员从上场门进场后的第一个亮相处。如果舞台上有堂桌椅，则指二道幕与堂桌椅呈45度角的地方。
关于这个词的来源，较为普遍的说法是：此位置是古代天子登位时首次亮相的地方，为表现其重要性，所以被称为“九龙口”。大边位于戏曲舞台（以演员面临观众来定位）左边，即“入相”一边，靠近下场门的区域。
根据传统习俗，左手为大，右手为次，故大边也叫“上手”（全台南北为中线，东边为上，西边为下）。如果泛起主客同台，客人一定要在大边，以示主人对客人的尊敬；如果伉俪同台，男性坐大边，以示男尊女卑。
小边位于戏曲舞台右边，即“出将”一边，靠近上场门的区域，也叫“下手”。上场门即传统戏曲舞台上“出将”处，镜框式舞台上则设置在右三道边幕后。
下场门与上场门相对，位于“入相”处，镜框式舞台上则在左三道边幕后。台口位于舞台纵向中轴线的前部。
内场与外场传统戏曲舞台上以“一桌二椅”为坐标的一种称谓。堂桌椅一般摆放在舞台中间略靠后的位置，堂桌以前的演出区为“外场”，堂桌以后、守旧以前的演出区为“内场”。椅子放在堂桌前，称为“外场椅”或“小座”；椅子放在堂桌后，称为“内场椅”或“大座”。
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